Jean Gilles 1981

Jean Gilles (1668-1705)
Messe des morts (Requiem)Жанр: Baroque
Носитель: LP
Год выпуска: 1981
Лейбл: Deutsche Grammophon (Archiv)
Страна-производитель: W.Germany
Аудио кодек: (MP3 + FLAC)
Тип рипа: image+.cue
Формат записи (): 16/44,1
Продолжительность: 48:51
Источник оцифровки: автором
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: Kenwood KP-1100
Головка звукоснимателя: Ortofon 2M Red
Предварительный усилитель: Pro-Ject Phono Box II USB
АЦП: Pro-Ject Phono Box II USB
Программа-оцифровщик: CEP 2.0
Обработка: CEP 2.0 (Click/Pop Eliminator, Fade in/Fade Out)
Anne-Marie Rodde, Sopran * Jean Nirouët, Altus * Martyn Hill, Tenor
Ulrich Studer, Baß I * Peter Kooy, Baß II
COLLEGIUM VOCALE GENTMUSICA ANTIQUA KÖLN (Reinhard Goebel)mit Originalinstrumenren
Barock-Violine: Reinhard Goebel, Marie Leonhardt, Mihoko Kimura, Anne Röhrig, Antoinette van den HomberghBarock-Viola: Karlheinz Steeb, Hajo BäßBarock-Violoncello: Jaap ter Linden, Rainer ZipperlingViolone: Jonathan CableTraversflöte: Wilbert Hazelzet, Philippe SuzanneBarock-Fagott: John David MingsOrgel-Positiv: Henk BoumanLeitung
PHILIPPE HERREWEGHE
Треклист:

01. Introitus
Requiem aeternam (Tenor)
Et lux perpetua (Baß/Chor)
Те decet hymnus (Sopran)
Et tibi reddetur votum in Jerusalem (Sopran/Baß)
Exaudi orationem meam (Chor)
Requiem aeternam (Tenor)
Et lux perpetua (Sopran/Baß/Chor)

02. Kyrie
Kyrie eleison (Tenor)
Christe eleison (Altus/Tenor)
Kyrie eleison (Chor)

03. Graduale
Requiem aeternam (Baß)
Et lux perpetua (Baß)
In memoria aeterna erit justus (Chor)
Ab auditione mala non timebit (Baß/Chor)

04. Offertorium
Domine Jesu Christe (Baß/Chor)
Sed signifcr sanctus Michael (Chor)
Hostias et preces tibi, Domine (Tenor)
Fac eas, Domine, de morte transire (Baß)

05. Sanctus
Sanctus- Hosanna in excelsis (Baß I/II/Chor)
Benedictus - Hosanna in excelsis (Altus/Tenor/Baß/Chor)

06. Agnus Dei (Baß/Chor)

07. Communio
Lux aeterna luceat eis (Baß)
Requiem aeternam - Et lux perpetua (Baß/Chor)
Michel Corrette (1709-1795)

08. Carillon des morts

Recording: Gent, Karmelieter Kerk, 8.-10.1.1981
(c) 1981 Polydor International GmbH, (c) Philippe Beaussant / Nicholas Anderson

Спектр, АЧХ, Уровень записи

Дополнительная информация
За свою короткую жизнь Жан Жиль сочинил значительное количество церковной музыки. В основном это были псалмы в виде больших модных в то время во Франции мотетов. Например, его Laudate Nomen Domini (Psalm 135) демонстрирует поразительную тембровую индивидуальность и мелодическую изобретательность. Однако, среди сохранившихся композиций две можно считать особо выделяющимися на фоне остальных. Первая из них - Те Deum, 'большая хоральная симфония'. Она была написана по случаю Рейсвейкского мирного договора, весть о котором достигла Парижа 22 сентября 1697 года. Жиль завершил это произведение ночью, а уже на следующий день исполнил его.
Вторым из выдающихся сочинений Жиля является его 'Messe des morts”, дата сочинения которого неизвестна. История этого произведения любопытна. Семьи двух умерших сановников Тулузы заказали реквием, но, увидев сложный характер произведения, решили, что оно будет им не по карману. Рассердившись, Жиль заявил, что, если заказчик не желает раскошеливаться, он прибережет реквием для своих похорон. Что и произошло, правда гораздо раньше, нежели мог ожидать композитор. На его похоронах в Тулузе исполнителем реквиема был Кампра, которого Жиль знал еще со студенческих лет.
С тех пор реквием Жиля стал необычайно популярным произведением, широко известным и, по-видимому, часто исполняемым. Кампра был одним из тех, кто высоко ценил это произведение и был ответственен за исполнение его в Париже и во французском королевском дворе. 27 сентября 1764 году реквием был исполнен на панихиде по Рамо в церкви Oratorians на улице Фобур-Сент-Оноре. По этому случаю были спеты отрывки из собственных сценических произведений Рамо, в частности из его лирической трагедии Кастор и Поллукс (1737). Действительно, кажется, что Кирие пели под музыку Рамо, а не Жиля. После смерти Рамо произведение стало популярным в парижских духовных концертах. Но высшая награда пришла к реквиему Жиля в 1774 году, когда Messe des morts была исполнена на поминальной службе по Людовику XV в Версале.
Внешне реквием Жиля типичен для Великого века и имеет много общего, например, с большими мотетами Лаланда. Тем не менее, в этой музыке присутствует индивидуальная чувственность и нежная простота. Messe des morts Кампра имеет определенное сходство с реквиемом Жиля, и хотя мы не можем с уверенностью датировать его произведение, вполне вероятно, что реквием провансальского современника Кампра послужил источником вдохновения для старшего композитора. В течение XVIII века в текстах заупокойной мессы происходили небольшие перестановки, ни одна, например, не содержит Dies Irae или Libera me. Сходство также можно обнаружить в элегическом письме для струнных, ясной текстуре, резком акценте на тонических и доминирующих ключах и широких выразительных контурах. Кажется, что в Провансе XVIII века заупокойная месса Кампра и Жиля действительно исполнялась совместно, с чередованием отрывков из каждого. В этих случаях национальная гордость явно превалировала над художественной целостностью.
Николас Андерсон
Реквием Жиля сохранился в двух вариантах: в первоисточнике в виде рукописной партитуры (Paris, Bibl. Nat. Vml 1375) и в виде более поздней версии, напечатанной Мишелем Корретом в 1764 году, почти через 60 лет после смерти Жиля. Это издание также включает в себя Carillon des morts, сочиненный Корретом.
Печатное издание отличается от рукописного варианта тем, что в него добавлены определенные инструменты. Таким образом, в начале произведения барабан предвосхищает струнные. В Те decet hymnus еще до вступления голоса играет гобой, тем самым задавая общий тон. Очевидно, были добавлены дополнительные инструменты для исполнения произведения по случаю похорон Рамо в 1764 году, что указано в предисловие к печатному изданию. Наша запись основана на более старом рукописном источнике, который, вероятно, выражает первоначальный замысел композитора. Кроме того, мы записали 'Карильон” Корретта.