10CC 'Deceptive Bends'

10CC : Deceptive Bends (1977)
Жанр: Prog-Art-Rock,Soft Rock,Pop-Rock,Album Rock
Год выпуска диска: 1990 (#836 948-2)
Производитель диска: Mercury/Germany
Аудио кодек: (MP3 + FLAC)
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: (lossy + lossless)
Продолжительность: 39:46
Трэклист:
01. Good morning judge (2:56)
02. The things we do for love (3:32)
03. Marriage bureau rendezvous (4:06)
04. People in love (3:48)
05. Modern man blues (5:37)
06. Honeymoon with b troop (2:50)
07. I bought a falt guitar tutor (1:48)
08. You've got a cold (3:40)
09. Feel the benefit (11:29)

Биография

10CC - НЕСЕРЬЕЗНАЯ ГРУППА
Чего можно ожидать от группы с названием 1ОСС? Само название представляется неискушённому слушателю абсолютно ничего не говорящим, скорее подозрительным. Кажется, под таким именем может скрываться что угодно, начиная от завёрнутого прогрессива и заканчивая танцевальной попсой. Перевод названия на русский (10 кубических сантиметров) тоже не проливает свет на эту проблему. Наоборот, подозрительное ощущение только усиливается. Однако под этим названием скрывается одна из самых талантливых команд 70-х годов. И может быть, одна из самых незаслуженно забытых. О чём же причина относительно малой известности группы? Почему многие любители мелодичного рока на вопрос о том, кто умел делать яркую, запоминающуюся музыку в 70-е, назовут в первую очередь такие группы, как QUEEN, ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA, SLADE или, скажем, URIAH HEEP, ЛИШЬ по случаю вспомнив о 10СС, хотя талант этой группы не менее замечателен? Не для того, чтобы ответить на этот вопрос, иди начать с самого начала. Откуда же появилась странная группа и её не менее странное название?
НЕМНОГО О МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ГОРОДА МАНЧЕСТЕРА
Все музыканты группы родом из Манчестера. И когда команда образовалась, её сразу окрестили 'первой манчестерской супергруппой'. Вообще-то, этому городу давно было бы пора разжиться хоть какой-нибудь супергруппой (если мы примем это определение). Ведь в истории британской рок-музыки он занимает почётное (призовое, между прочим) третье место. Даже по меркам тесной Британии это совсем неплохо, учитывая тот факт, что первые два места, видимо, уже на века застолбили себе Лондон с Ливерпулем. К моменту появления команды с загадочным названием, город Манчестер уже дал миру одну из авторитетнейших бит-групп THE HOLLIES (которые в своём мелодичном бите считались едва ли не вторыми после THE BEATLES), взращённую в парниковых условиях (но от этого не менее любимую мальчишками, девчонками, а также их родителями) группу HERMAN'S HERMITS, а также ветеранов жанра, легендарных FREDDIE AND THE DREAMERS. В отличие от групп из соседнего Ливерпуля, команды из Манчестера всегда были чистыми, аккуратными, правильными, пожалуй, слегка ироничными. Манчестерский бит также всегда был славен своим мелодизмом. Трое будущих основателей 10СС учились в одной Манчестерской школе и проводили свободное время точно так же, как и многие их сверстники в то время, - играли в любительских группах. В их школе была не одна, а, по крайней мере, две группы. Одна называлась THE SABRES (Сабли), другая - WHIRLWINDS (Вихри). За САБЛИ играли Лол Крим (Lawrence 'Lol' Creme, гитара, родился 17.09.1947) и Кевин Годли (Kevin Godley, ударные, 07.10.1945), а за ВИХРЕЙ-Грэм Гулдман (Graham Gouldman, бас, 10.05.1946). К сожалению, помещение для репетиций было только одно, что рождало серьёзную конкуренцию. В борьбе за место в школьном подвале победили САБЛИ, по одной причине - ВИХРИ пробили себе контракт и ушли репетировать в места поинтереснее, чем школа. Правда, дела у них не заладились, и единственный выпущенный ими сингл с треском провалился. Грэм недолго расстраивался и, переманив Кевина Годли из САБЕЛЬ, которым и так было нездорово, вместе с оставшимися ВИХРЯМИ сколотил новую группу - THE MOCKINBIRDS (Пересмешники). Первой записью, которую сделали ПЕРЕСМЕШНИКИ, была песня Грэма 'For Your Love' ('Ради твоей любви'). Звукозаписывающая компания отказалась выпускать сингл, сославшись на то, что песня недостаточно коммерческая. Впрочем, она всё же была выпущена, правда, другой группой с 'птичьим' названием-THE YARDBIRDS, с которыми в то время играл небезызвестный Эрик Клэптон (Eric Clapton). Эрик вполне оценил коммерческий потенциал этого номера, заявив, что он больше не собирается играть такую попсу, как 'For Your Love', и ушёл из группы заниматься настоящим блюзом. А песня, между прочим, стала серьёзным хитом.
Тем временем Грэм Гулдман продолжал со своей командой записывать синглы, которые с пугающей периодичностью продолжали проваливаться. Однако выяснилась очень интересная особенность - песни Грэма, исполненные другими музыкантами, попадали на верхние строчки британских чартов. В результате в очень скором времени Грэм всё же сумел добиться общественного признания, но не как музыкант, а как автор-песенник. Его вещи исполняли те же THE YARDBIRDS ('Heartful Of Soul', 'Still I'm Sad'), покинувший их Джефф Бек (Jeff Beck)(Tally Man), земляки THE HOLLIES ('Bus Stop', 'Look Through Any Window'), HERMAN'S HERMITS ('No Milk Today', 'East West'), WAYNE FONTANA AND THE MIND-BENDERS ('Pamela, Pamela') и многие другие, менее известные британские исполнители. Вскоре Грэм Гулдман задумал ещё один проект. Он решил снова попытать счастья, перепев многие свои песни, ставшие известными в исполнении других музыкантов. Проект назывался чётко и ясно: THE GRAHAM GOULDMAN THING. Продюсировать его должен был Питер Нун (Peter Noone) из HERMAN'S HERMITS. Однако Нун отнесся к идее менее серьёзно, нежели Гулдман - просто не появился ни на одной из сессий. Вместо него продюсированием занимался старый друг Грэма - Джон Пол Джонс (John Paul Jones, именно ТОТ, который прославился в LED ZEPPELIN!), понимавший толк в этой работе. Так что вряд ли Гулдма-ну стоило по этому поводу расстраиваться. Скорее огорчал тот факт, что плод их совместного с Джоном Полом творчества даже не вышел в родной Англии, только в Америке, да и там раскупался из рук вон плохо. Ещё одним проектом Грэма стала его продюсерская работа. Он начал сотрудничать с достаточно известной манчестерской группой THE MINDBENDERS, фронтменом которой в то время был молодой человек, по имени Эрик Стюарт (Eric Stewart, 20.01.1945). Эрик работал с командой практически с самого её рождения, когда вокалистом был ещё Уэйн Фонтана, а называлась она WAYNE FONTANA AND THE MINDBENDERS, и записал с группой все самые известные её номера, как, например, песня с гениальным названием 'Urn Urn Urn Urn Urn Urn', номер 'The Game Of Love', на котором Стюарт играет великолепное соло на гитаре, позаимствованной у Джимми Пейджа (Jimmy Page), или уже упоминавшаяся 'Pamela, Pamela', написанная Гулдманом.
Как раз во времена своей бытности с группой Эрик Стюарт впервые столкнулся с человеком, которого звали Джонатан Кинг (Jonathan King). По воспоминаниям Стюарта, этот начинающий менеджер мотался за ними по всей Англии и упрашивал группу позволить ему стать их менеджером. 'Я сделаю вас популярнее THE BEATLES!' - обещал Кинг. Музыканты посоветовали ему свалить куда подальше, что он и сделал. Но его имя еще появится в музыкальной истории - не только как имя человека, открывшего группу GENESIS, но и как имя первого менеджера 10СС. Впрочем, и без помощи Кинга Уэйну Фонтане удавалось попадать в чарты. Однако через некоторое время он надумал уйти из группы. При этом остальных музыкантов он решил в известность не ставить. И в буквальном смысле этого слова - ушёл. Причём прямо в середине одного из концертов. Сходя со сцены, он обернулся и сообщил Эрику Стюарту: 'Это всё - твое'. Эрик с ним спорить не стал и занял место у штурвала группы. Он воспользовался данной ему свободой и начал эксперименты с музыкой, которые не приняли старые поклонники, да и уход Фонтаны их тоже не обрадовал. Как раз в это время с группой начал сотрудничать Гулдман. Однако популярность THE MINDBENDERS падала, и уже ничто не могло изменить ситуацию. Вскоре группа распалась, и пути Стюарта и Гулдмана разошлись. Но ожидать пришествия своей первой супергруппы Манчестеру оставалось уже недолго.
ЗЕМЛЯНИЧНЫЕ СТУДИИ НАВСЕГДА
Вскоре после распада THE MINDBENDERS Стюарт вместе с ним роуди группы DACOTAS Питеро