22-20s - Дискография

(British Trad Rock/Blues Rock) 22-20s - Дискография - 2003-2005, MP3 (tracks)
Жанр: British Trad Rock/Blues Rock
Производитель диска: United Kingdom, Heavenly
Аудио кодек: MP3
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: 160-320kbps
Продолжительность: 2 часа 22 минуты 58 секунд
The 22-20’s: реаниматоры блюза
Впервые появившись на лондонской сцене в 2002-м году, 22-20’s произвели настоящий фурор - никто и не предполагал, что кто-либо в наше время может играть блюз с таким чувством и страстью. Музыканты группы на все вопросы отвечают просто: благодарите, мол, их глухую провинцию, которая «законсервировала» и развила их музыкальные вкусы - довольно необычные, как по нашим временам. Трое участников коллектива - вокалист, гитарист и автор песен Мартин Тримбл (Martin Trimble), басист Глен Бартап (Glen Bartup) и барабанщик Джеймс Ирвинг (James Irving) родились и выросли в небольшом поселке Фулбек неподалеку от Линкольна, графство Линкольншир. «Если бы мы жили в Лондоне, - говорят музыканты, - мы бы были в курсе всех музыкальных событий и играли бы какой-нибудь брит-поп. А так…».

Биография

«А так» случилось вот каким образом. Тримбл и Бартап учились в одной школе и бегали друг к другу делать уроки. В начале 90-х, когда обоим стукнуло лет по одиннадцать, друзья обнаружили отцовские коллекции блюзовых пластинок и с головой окунулись в новый для них мир музыки. Родители не препятствовали этому увлечению, хотя и надеялись, что музыка со временем отступит на второй план, и их отпрыски найдут себе другое - более «почетное» - занятие в жизни. На рождество 1997-го года приятели получили от своих любящих родственников по гитаре - и с этого момента мечты их мамаш о большом бухгалтерском, адвокатском или докторском будущем были окончательно похоронены. «Моя мама хотела, чтобы я стал бухгалтером, - говорит Глен Бартап. - И очень расстроилась, узнав, что у меня совершенно другие планы. Хотя на самом деле, у нас сейчас замечательные отношения - она поняла, что для меня значит музыка». «А моя мама рада уже тому, что у меня есть хоть какая-то работа», - полушутя-полусерьезно добавляет Мартин Тримбл.
Любимыми пластинками Мартина и Глена были записи Мадди Уотерса, Бадди Гая, Боба Дилана и Скипа Джеймса. Последний, кстати, и подарил 22-20’s их название. «22-20 Blues» - так называлась одна из композиций Джеймса. Вдохновившись примером Rolling Stones, использовавших название одной из песен своего кумира Мадди Уотерса, Тримбл и Бартап не стали долго раздумывать и увековечили любимую тему из творчества Скипа Джеймса в названии своего нарождающегося коллектива.
Увлеченные своей идеей, два друга напрочь отказались от обычного времяпровождения своих сверстников, вместо этого оттачивая свое мастерство на сцене местных блюзовых клубов. Играли в основном чужой материал - того же Мадди Уотерса и Скипа Джеймса. «Я думаю, их (посетителей клубов) привлекал наш возраст, - говорит Глен. - Потому что играли мы тогда, конечно, не ахти. Но им было приятно видеть перед собой пацанов, с чувством наяривающих такую «взрослую» музыку». Со временем география выступлений группы (выступающей каждый раз с новым барабанщиком) расширилась и музыкантов начали приглашать играть за пределы Линкольншира.
На свое 18-летие Мартин Бартап написал свою первую песню. Потом еще одну. Потом еще несколько. Музыканты начали постепенно вводить их в свой репертуар, однако эти песни не находили понимания у публики. «Как-то к нам подошел устроитель одного из концертов и сказал: «Парни, мне нравится то, что вы играете, но, понимаете, это уже не блюз». А у них, мол, «блюзовый» клуб и все такое прочее, - вспоминает Мартин Тримбл. - Мы поразились. Для меня блюз - это не какая-то определенная музыка, это чувство. И не имеет значения, что ты исполняешь, главное, с каким чувством ты это делаешь… В общем, мы поняли, что если не хотим закончить свои дни, исполняя «Sweet Home Alabama» в каком-нибудь захудалом клубе, нужно выходить на следующий уровень».
Следующим уровнем стал выход на лондонскую сцену. И до их появления в столице в местной тусовке уже ходили слухи о странной группе, предпочитающей корневой блюз брит-попу и альт-року и славящейся своими высокоэнергетическими выступлениями. Появление 22-20’s совпало по времени со всплеском интереса к шумному и грязному рок-н-роллу, проповедуемому такими группами, как The Strokes и White Stripes. Первое же выступление 22-20’s в Лондоне собрало толпу интересующихся, среди которых оказались и несколько представителей рекординговых студий, наперебой кинувшихся к музыкантам предлагать контракт на запись альбома.
«Сложилась странная ситуация, - говорит Глен Бартап. - Нам предлагали выпустить альбом, а у нас-то и песен своих почти не было!». Собственно, и группы как таковой тогда еще не было: официальное «рождение» 22-20’s произошло в августе 2002-го, когда к Тримблу и Бартапу присоединился такой же блюзовый маньяк, барабанщик Джеймс Ирвинг.
Для начала музыканты подготовили несколько демо-записей - причем не студийных, а концертных. «Прежде чем общаться с рекординговыми студиями, нам нужно было иметь на руках что-то, что помогло бы заключить контракт с наилучшими для нас условиями, - рассказывает Бартап. - Мы не хотели становиться рабами шоу-бизнеса, нас устраивал контракт, который бы не ограничивал нас в творчестве и оставлял последнее решение за нами».
Материал для синглов был записан весной 2002-го на одном из лондонских выступлений группы. Выпущенная одна за другой песни «Such A Fool» и «22 Days» в полной мере давали впечатление о композиторском таланте и исполнительском мастерстве группе.
А тем временем 22-20’s, которые уже обзавелись и четвертым участником - клавишником Чарли Кумбсом (Charlie Coombes) - потихоньку искали лейбл, которому в каком-то будущем могли бы доверить выпуск своего дебютного студийного альбома. В конце концов выбор музыкантов пал на независимый лейбл Heavenly. «Они были единственными, которые пригласили нас не в ресторан на обычный ленч, а к себе в контору - чтобы мы посмотрели, чем они живут. Их офис был завален грудами дисков - и среди них было много классных альбомов! Мы начали ставить пластинки на проигрыватель, шумно обмениваться впечатлениями и поняли, что они - самые настоящие музыкальные маньяки. Выбрались из офиса мы только под утро - и уже с пониманием того, что выпускаться будем на Heavenly».
Контракт на запись дебютного альбома был заключен с Heavenly в октябре 2002-го года. Первой озвученной музыкантами просьбой к своему лейблу стало предложение повременить с выпуском альбома. «Мы попросили их подождать полгодика, пока у нас не накопится достаточное количество песен, - вспоминает Мартин Тримбл. - Конечно, можно было поднатужиться и выдать на-гора пяток-десяток новых песен, но я хотел, чтобы процесс написания материала протекал естественно - чтобы потом не было стыдно за лажу, которую предлагаешь слушателям». Боссы лейбла согласились подождать. А пока было решено выпустить концертный мини-альбом - чтобы хоть чем-то занять публику.
В выпущенный в начале 2003-го года EP «05-03» вошли три песни авторства Мартина Тримбла и три кавер-версии блюзовых стандартов. Среди последних оказалась и песня Мадди Уотерса «King Bee». Небольшой тираж «05-03» разошелся за считанные недели. Этот EP - ныне большая редкость, за право обладания которой меломаны готовы выкладывать большие суммы.
Немного групп до 22-20’s начинали свою дискографию с концертного релиза. Это был рискованный, но вынужденный шаг. «Наша репутация строилась на живых выступлениях, - объясняет Глен Бартап. - Поначалу мы даже представить себе не могли, как можно перенести на пленку эмоциональный накал концертного выступления - это казалось невозможным. Да и песен у нас было немного - на целый альбом не хватило бы. В то же время мы чувствовали настоящий прессинг со стороны публики - они хотели приобрести наш альбом - и точка!».
Сразу же после заключения контракта с лейблом, не дожидаясь выпуска «05-03», группа отправилась на гастроли. Для начала 22-20’s объездили родную Великобританию, потом переместились в США, где разогревали Jet и Kings Of Leon, затем опять вернулись в Англию, чтобы принять участие в организованном журналом NME передвижном фестивале BritP