Emperor - In the Nightside Eclipse

Emperor - In the Nightside Eclipse (First Press)
Страна: Norway (Notodden)
Жанр: Symphonic Black Metal
Год выпуска диска: 1994
Производитель диска: Candlelight Records
Аудио кодек: APE
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: (lossy + lossless)
Продолжительность: 48:29
Трэклист:
Intro

Into the Infinity of Thoughts

The Burning Shadows of Silence

Cosmic Keys to My Creations Times

Beyond the Great Vast Forest

Towards the Pantheon

The Majesty of the Nightsky

I Am the Black Wizards

Inno a Satana
Доп. информация: Релиз MeTaLMaDNeSS.TeaM от SoulFly. Сканы прилагаются. Это не ремастерированное издание.
Состав группы:
Ihsahn - вокал, гитара, синтезатор

Samoth - гитара

Tchort - бас

Faust - ударные
Emperor @ MySpace

audiochecker.log

AUDIOCHECKER v1.2 - by Dester - opdester@freemail.hu
~~~~~~~~~~~~~~~~~
1 -===- D:\Music\Emperor - 1994 - In the Nightside Eclipse (First Press) [APE (image + .cue)] by SoulFly [MeTaLMaDNeSS.TeaM]\Emperor - In the Nightside Eclipse.ape
Extracted successfully
Conclusion: This track looks like CDDA with probability 100%

Отчёт EAC об извлечении

EAC extraction logfile from 1. March 2008, 11:50 for CD
Emperor / In The Nightside Eclipse
Used drive : DVDRW IDE 16X Adapter: 1 ID: 0
Read mode : Secure with NO C2, accurate stream, disable cache
Read offset correction : 12
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Used output format : Internal WAV Routines
44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
Other options :
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Installed external ASPI interface
Range status and errors
Selected range
Filename I:\Emperor - In The Nightside Eclipse.wav
Peak level 100.0 %
Range quality 100.0 %
CRC 16BA982B
Copy OK
No errors occured
End of status report

цитата из рецензии | Д.М. писал(а):

Строго говоря, альбомы в подобном духе выходили и ранее, например, дебютный альбом Enslaved - Vikinligr Veldi, но именно настоящий опус вобрал новые идеи и воплотил их в жизнь с энциклопедической наглядностью. В двух словах, Emperor выволок блэк-металл из гаражей и подвалов и поднял его уровня искусства, от отрицания культуры - к антикультуре, явлению, еще не конформному общепринятым стандартам, но уже пожалуй, не менее масштабному нежели его дневной аналог. В факте выхода этого альбома можно также усмотреть предпосылку к трансформации около блэкметаллических кругов из кучки элитистов-мизантропов в целую субкультуру. Наиболее рефлексирующие субъекты почуяли неладное и списали этот альбом как происки попсы (разумеется, в своей системе координат), однако для этого им пришлось немного слукавить, поскольку альбом действительно великолепен.
Ересью номер один явилось привнесение в музыку клавишей на роль, выходящую за рамки нагнетающего мрак примитивного фона или незначительных интерлюдий. Здесь это уже полноценный инструмент. Однако принципиальным новшеством явились аранжировки, вызывающие у слушателя стойкие ассоциации с классической музыкой, задним числом, собственно, и вписавшие новоиспеченный жанр (называемый симфоническим блэк-металлом) в ряды искусства. Музыка скроена так, что характерное неистовое барабанное стучалово и гитарное рубилово, вкупе с душераздирающим вокалом намертво приросли к галопирующим клавишным, дав фирменный звук, который получился с одной стороны невероятно плотным, с другой стороны, лишенным излишней перегруженности, не позволяющей видеть за деревьями леса. Заигрывание же с классикой, в свою очередь, естественным образом подтолкнуло музыкантов к усложнению композиций и аранжировок, что также не вписывалось в каноны первобытного блэк-металл. Лирика альбома, от невнятного полуграмотного бормотания поднялась до вполне литературных опусов (начисто, правда, лишенных рифмы, но при маниакальном скандировании, зафиксированном на этой работе, рифмой можно было и пожертвовать). Однако, несмотря на попрание большинства канонов жанра, альбом, оставаясь приверженным черной эстетике в целом, всего лишь поднял блэк-металл на качественно новый уровень.

specialradio | Д.М.

В самом начале 90х, зарождающаяся скандинавская блэк-металлическая сцена развивалась, следуя традициям и установкам своих предтеч, сырого трэш-метала (точкой отсчета которому зачастую служили ранние альбомы немецкой группы Sodom), нивелируя последний до гаражно-панкового звука. В этой стадии музыканты не ставили своей задачей потрясти слушателя виртуозным владением инструмента, но передать атмосферу тотального нигилизма с сатанинско-языческой подоплекой. Если искусство иудео-христианского истеблишмента ассоциировалось со светлыми красками и мелодичной, позитивистской музыкой, то на вооружение сатанистов естественным образом брался черный цвет (black metal - черный метал) и искаженные до неузнаваемости звуки электрических инструментов. Музыка, даже по сравнению с ранними трэшерами, говорилась до примитивизма 2-3 аккордов, которые, повторяясь, создавали некое подобие депрессивного и озлобленного транса. Законодателями звука, вдохновившими скандинавов, здесь выступали швейцарские Hellhamer (из которого позднее вылупился Celtic Frost), ранние Bathory, и английские Venom, название альбома 82 года последних, собственно, и дало впоследствии название жанру. Что касается законодательства звука, то грязь можно было при желании объяснить отсутствием элементарной технической базы, а примитивизм - отсутствием навыков (те же Venom в упомянутый период времени элементарно не умели играть). С развитием жанра, ветвь сырого блэк метал, хотя и сильно обветшала, но всё же сохранилась (например, Darkthrone и многочисленные последователи, упорно продолжающиеся плодиться в андеграунде). Однако под фразой скандинавский блэк метал в современной редакции подавляющее большинство народонаселения понимает нечто совсем иное.
Не будет большой натяжкой утверждать, что точкой отсчета упомянутой современной редакции является выход третьего по счету альбома группы из Бергена Emperor, In The Nightside Eclipse. Строго говоря, альбомы в подобном духе выходили и ранее, например, дебютный альбом Enslaved - Vikinligr Veldi, но именно настоящий опус вобрал новые идеи и воплотил их в жизнь с энциклопедической наглядностью. В двух словах, Emperor выволок блэк-металл из гаражей и подвалов и поднял его уровня искусства, от отрицания культуры - к антикультуре, явлению, еще не конформному общепринятым стандартам, но уже пожалуй, не менее масштабному нежели его дневной аналог. В факте выхода этого альбома можно также усмотреть предпосылку к трансформации около блэкметаллических кругов из кучки элитистов-мизантропов в целую субкультуру. Наиболее рефлексирующие субъекты почуяли неладное и списали этот альбом как происки попсы (разумеется, в своей системе координат), однако для этого им пришлось немного слукавить, поскольку альбом действительно великолепен.
Ересью номер один явилось привнесение в музыку клавишей на роль, выходящую за рамки нагнетающего мрак примитивного фона или незначительных интерлюдий. Здесь это уже полноценный инструмент. Однако принципиальным новшеством явились аранжировки, вызывающие у слушателя стойкие ассоциации с классической музыкой, задним числом, собственно, и вписавшие новоиспеченный жанр (называемый симфоническим блэк-металлом) в ряды искусства. Музыка скроена так, что характерное неистовое барабанное стучалово и гитарное рубилово, вкупе с душераздирающим вокалом намертво приросли к галопирующим клавишным, дав фирменный звук, который получился с одной стороны невероятно плотным, с другой стороны, лишенным излишней перегруженности, не позволяющей видеть за деревьями леса. Заигрывание же с классикой, в свою очередь, естественным образом подтолкнуло музыкантов к усложнению композиций и аранжировок, что также не вписывалось в каноны первобытного блэк-металл. Лирика альбома, от невнятного полуграмотного бормотания поднялась до вполне литературных опусов (начисто, правда, лишенных рифмы, но при маниакальном скандировании, зафиксированном на этой работе, рифмой можно было и пожертвовать). Однако, несмотря на попрание большинства канонов жанра, альбом, оставаясь приверженным черной эстетике в целом, всего лишь поднял блэк-металл на качественно новый уровень.
Культовости этого опуса способствовало еще несколько факторов. Как зачастую происход