Synergy - Electronic Realizations for Rock Orchestra

SYNERGY / LARRY FAST - Electronic Realizations for Rock Orchestra
Жанр: Electronic / Progressive rock
Запись альбома: 1975
Год выпуска диска: 1998 (cd reissue)
Источник трансферта: QS PPSD-98009 from encoded cd
Производитель диска: Passport Records - U.K.
Аудио кодек: DTS-CD 4.1
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: 1411 kbps / 44100 Hz
Продолжительность: 00:46:37
Трэклист:
1. Legacy - 10:08
2. Slaughter On Tenth Avenue - 11:49
3. Synergy - 05:27
4. Relay Breakdown - 06:23
5. Warriors - 12:49
Создатели трансферта: transfered by elektrolad
Доп. информация: Тем, кто ещё помнит выдающегося американского композитора-электроннщика - Larry Fast, рекомендую обратить внимание на его сольную работу аж 1975 года. Очень качественная электронная музыка, учитывая, что этому диску более 30 лет. Сегодня послушал и не пожалел. Кому интересно - хорошая статейка о нем здесь:

скрытый текст

LARRY FAST / SYNERGY: ПСЕВДОНИМ SYNERGY, ИМЯ - LARRY FAST
Артемий Артемьев
Так уж случилось, что приблизительно год назад я пополнил ряды отечественных пользователей всемирной сети Интернет и с головой окунулся в этот бездонный колодец нужной и абсолютно не нужной информации, где по-моему прочно завяз на всю оставшуюся жизнь. Я; посещал различные ы, оставлял свои сообщения и получал всевозможные предложения. И вот однажды, я совершенно случайно наткнулся на ссылку SYNERGY Electronic Music, Inc. / synergy@eclipse. Я подумал, а не легендарный ли Larry Fast ли это? Зашел и оказался прав. Без особой надежды я оставил свое письмо с просьбой об интервью и, должен сказать, не питал особых иллюзий на ответ. Прошли недели, ответа не было и я уже забыл о своей идеи сделать интервью для нашего журнала с одним из выдающихся американских композиторов-электр оннщиков, как вдруг неожиданно в мой электронный почтовый ящик свалилось письмо с ответом от г-на Ларри Фаста. Ответ был положительный и отношение метра американской музыкальной индустрии к Music Box и моей персоне в частности было высказано очень доброжелательное. Я отослал вопросы и через некоторое время получил ответы, которые я предлагаю вашему вниманию.
Артемий Артемьев: Ларри, расскажите о себе, о Ваших первых опытах роботы со звуком и первых шагах на поприще электронной / электроакустической музыки, о Ваших преподавателях и тех композиторах, которые оказали влияние на Вашу творческую деятельность.
Ларри Фаст: Профессионально заниматься музыкой я стал лет этак 25 назад, когда создал свой музыкальный проект под названием Synergy. Тогда я помню работал как бы на двух фронтах, т.е. с одной стороны я играл и сочинял музыку, а с другой стороны был, что называется, по горло завален работой в студии, где занимался записью музыки, участвовал в создании новых технологий, разработках всевозможных форм синтеза звука и в проектировании аппаратов, носящих в то время замысловатое название синтезаторов спектрального звучания. У меня даже есть авторское свидетельство Американского бюро Патентов за одну из моих разработок, связанных с одним из приборов, передающих оптико - звуковую информацию. Но это было давно, так что давайте не будем отвлекаться от темы и перейдем непосредственно к ответам на Ваши вопросы.
Так вот, я начал экспериментировать со звуком и в последствии с электроникой, будучи, что называется младенцем. Честно признаюсь, звук, из которого рождается музыка, всегда привлекал мое внимание. С детства я обучался игре на скрипке и пианино, а затем, меня медленно, но верно стало тянуть к электронике и в 1967 году, когда я стал уже совершеннолетним юношей и когда стали появляться в серийной разработке дорогие многоголосные синтезаторы Муга, меня вдруг осенило, что электронное звучание должно применяться в создании музыки и быть не просто на вторых ролях, для воспроизведения какого-либо фона, а использоваться для построения больших звуковых полотен.
Я начал экспериментировать со звуком и всерьез занялся разработкой и конструкцией звуковых аппаратов, в основном для своих нужд. Неожиданно в 1971 году я получил заказ от г-на Рика Вейкмана (Rick Wakeman) из группы Yes, который попросил собрать ему один из моих звуковых модулей. Естественно я не мог отказать и вскоре, после исполнения этого заказа, я приступил к записи своего первого сольного проекта.
В детстве я обучался музыке частным образом, при помощи высококлассных преподавателей. Затем, я получил официальное музыкальное образование и в 60-х годах, во время взлета группы The Beatles, играл на гитаре и бас-гитаре в различных полупрофессиональных рок-группах. Позже, я окончил колледж и получил высшее музыкальное образование, окончив композиторское отделение одного из престижных Американских вузов.
Что же касается влияния, оказанного на меня различными композиторами, то смело могу сказать, что оно достаточно обширно и разнообразно. Сюда можно включить все ранние формы современного искусства 20-го Века. Мои вкусы вариируются от Бетховена до Бартока, от Баха до Стравинского. В поп-музыке - это, разумеется, The Beatles и практически все Британские группы, исполнявшие психоделическую музыку в 60-х годах. В 70-е года я пропустил через себя и впитал практически всю поп и рок музыку, которую было возможно услышать в те времена и которая по качеству исполнения и по духу была несомненно выше того, что звучит с современной сцены сегодня.
А. А.: Ларри, скажите, а что такое Synergy? Это группа, музыкальный проект, или может быть это организация или большая музыкальная фирма по выпуску и дистрибуции компакт дисков и организации концертной деятельности и продюсировании других музыкантов?
Л. Ф.: В начале, название музыкального проекта Synergy задумывалось исключительно для моих композиций объединенных одним заголовком, т.е. как бы творческим псевдонимом. Я хотел разделить свои сольные, электронные сочинения, которые я выпускаю на компакт дисках и сочинения других авторов, где я являюсь либо соавтором, либо исполнителем (например в группе у Питера Габриеля (Peter Gabriel)) и обозначаюсь своим полным именем Larry Fast. Тоже самое относится и к моим работам в кино и на телевидении. Там я также использую свое собственное имя, дабы отличить сугубо электронную музыку, выпускаемую под маркой Synergy от серийной заказной работы. Кстати, сейчас, когда я начал работу над музыкой к диснеевским мульт-сериям, в титрах я естественно буду обозначен своим полным именем.
В следствии того, что записи, выпущенные под эгидой Synergy, стали пользоваться значительным успехом, логотип Synergy перестал быть просто псевдонимом, используемым мною для обозначения принадлежности своих композиций. С некоторых пор это название стало обозначать зарегистрированную торговую марку, издательскую компанию и корпорацию по менеджменту. Хотя все это звучит достаточно громко и весомо, но при этом надо понимать, что Synergy на сегодняшний день отнюдь не является так называемой акулой шоубизнеса, это всего лишь небольшая фирма.
Честно сказать раньше, я думал, что мой проект Synergy может стать не только электронным, но и принадлежать к более традиционным жанрам современной музыки, но с достижениями в области электроники и с развитием технологий, я предпочел продолжать экспериментировать в жанре электронной музыки.
А. А.: Я знаю, что сам процесс создания нужного звука хотя и достаточно трудоемок, но в то же время очень интересен. Не могли бы Вы рассказать нашим читателям, как Вы работаете над звуком и какие синтезаторы, сэмплеры, MIDI интерфейсы, компьютеры и программы к ним Вы используете и каким образрм Вы добиваетесь гармонии в звучании современных технологий и старого и доброго; саунда акустических инструментов?
Л. Ф.: Должен Вам сказать, что я не очень часто использую то, что Вы называйте старым и добрым звучанием акустических инструментов. В свое время я отдал предпочтение синтезаторам и остался их последователем до сих пор и как это не странно звучит, но у меня до сих пор нет хотя бы одного современного сэмплера. Это конечно не значит, что я не использую сэмплеры в своей музыке. Отнюдь, я использую звуки сэмплированные с моего Меллотрона (Mellotron), потому что их проще проиграть на Курцвайле (Kurzweil), нежели регулярно сражаться с тридцати летним механическим монстром.
Большинство тембров, создаваемых мною на современных цифровых инструментах пр