V.A. - Joe Meek: Portrait Of A Genius - The RGM Legacy

Joe Meek: Portrait Of A Genius - The RGM Legacy
Castle Music / CMXBX783Жанр: Rock 'n' Roll / Early British Rock
Год выпуска диска: 2005
Cтрана: Великобритания
Аудио кодек: (MP3 + FLAC)
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: (lossy + lossless)
Продолжительность: 5:15:00.253
История жизни Джо Мика:
aвтор: Михаил Семенов
Занятно бывает наблюдать, как колесо истории совершает полный оборот. Сейчас, когда мы живем в XXI веке, веке компьютеров и виртуальных технологий, практически каждый музыкант имеет дома компьютер, оснащенный всем необходимым для музыкального творчества, и все большее число проектов целиком делаются в домашних студиях. Многие артисты пытаются заниматься самопродюсированием, создавать и продавать свои записи без участия мейджор-лейблов и совмещать занятия исполнительством, сочинительством и продюсированием. Кажется, что все это пришло в нашу жизнь вместе с компьютерами и интеренетом. Между тем мало кто знает, что, как это ни парадоксально, пионером домашней звукозаписи, независимого продюсирования и свободной творческой реализации, успешно совмещаемой с инженерной и коммерческой деятельностью, был человек по имени Джо Мик — легенда английского музыкального бизнеса конца 50-х — начала 60-х, вошедший в историю как Telstar man.
Джо Мик, родившийся в 1929 году, был человеком послевоенной «добитловской» эпохи, времени расцвета рок-н-ролла и становления звукозаписи. Он был крайне увлекающейся, противоречивой и спонтанной натурой, что зачастую делало общение с ним весьма сложным, но именно эти качества позволили ему стать настоящим новатором и первопроходцем.
Джо не только продюсировал записи, также он был инженером этих сессий, писал музыку и тексты, подписывал артистов (имеется в виду заключение контракта с рекорд-компанией) и иногда при этом становился их менеджером, разрабатывал и модифицировал студийное оборудование, организовал собственный независимый лейбл — один из первых в Великобритании. Являясь покровителем и гуру для прогрессивных и андеграундных музыкантов, Джо Мик вовсе не был «диссидентом»; он начинал карьеру на крупных студиях, делая записи «коммерческих» артистов. Его склонность к авангарду не мешала ему использовать заново коммерчески успешные ходы, мелодии и гармонические обороты в надежде на скорый повторный успех, а подписывая артистов на лейблы, он вполне мог отдать предпочтение внешним данным, а не музыкальным способностям.
И при этом он был настоящим первопроходцем — первым инженером, который размещал микрофон практически вплотную к источнику звука, а иногда и внутри него; первым, кто применил эффект флэнджера в 1957 году(!) — используя два синхронизированных магнитофона и тормозя пальцем кромку бобины с лентой на одном из них, он перегрузил вход предварительного усилителя и записал «горячий» перегруженный сигнал на ленту.

Читать дальше...

В том же году он построил один из первых пружинных ревербераторов и одним из первых начал эксперименты с записью наложением, первым начал применять компрессоры и лимитеры не с целью корректировки сигнала, а преследуя художественную задачу создать плотный, агрессивный звук. Кроме того, он был одним из первых в Англии мобильных диджеев.
Возможно, это было следствием детских экспериментов Джо, который, используя подаренный ему на семилетие граммофон, озвучивал детские церковные спектакли, в которых принимал участие не только как актер, но и как сценарист и кастинг-агент. Уже тогда он пытался прокручивать записи задом наперед и извлекать разные необычные звуки с помощью коробок из-под обуви. Постепенно этот интерес прогрессировал, и в 14 лет, во время второй мировой войны, мальчик приобрел свой первый усилитель и начал работать диджеем на танцах в Глочестере, где тогда проживала его семья, одновременно сохраняя интерес к театру. Этот интерес выражался в том, что юный Джо исполнял роль музыкального директора, звукооператора и создателя шумовых эффектов в местных театральных труппах, заодно и пел в церковном хоре.
Параллельно мальчик увлекался электроникой и интересовался всеми техническими новинками того времени, самостоятельно мастерил разные устройства. В девятилетнем возрасте он получил в подарок на рождество книгу Practical Wireless («Практическое пособие радиолюбителя») и довольно скоро собрал свой первый радиоприемник. А так как Мик с головой погружался в свои увлечения, то скоро он стал разбираться в теории электрических цепей и был в состоянии ремонтировать сложные электронные приборы. Примечательно, что он демонстрировал также отличные способности к рисованию и черчению. Забавный факт имел место в 1945 году, когда Джо в возрасте 16 лет практически «на коленках» собрал телевизионный приемник, опередив, таким образом, время, ведь смотреть его он не смог — в Глочестере в 1945 году не было телевизионного вещания.
При всем при этом, не имея склонно сти к общению со сверстниками и участию в детских играх, Мик не был отличным учеником, порой он мог замечтаться на уроках и мысленно находиться где-то за тысячи миль от класса. Аттестат он имел весьма средний. Зато, будучи призванным после войны на службу в армию, был отобран из двух тысяч новобранцев для службы в составе команды по обслуживанию радара, где до начала конкретных действий проходила серьезная подготовка, значительно углубившая знания физики.
В 1950 году, вернувшись со службы, Джо Мик устроился на работу в местную Глочестерскую компанию под названием MEB (Midland Electricity Boards), где, пользуясь лояльностью босса, он проводил довольно много времени, экспериментируя со звукозаписью и шумовыми эффектами, а также осуществляя «многослойные», как он их называл, звуковые выступления, используя по несколько магнитофонов одновременно. Джо пытался создавать разные «научно-фантастические звуки». Он мог встать в три часа утра и отправиться записывать пение птиц или часами пытаться имитировать звук автомобильной аварии, разбивая стекло и кирпичи. Из этих записей он потом составлял шумовые библиотеки. Летом 1953 года на фирме MEB Джо Мик построил первый аппарат для нарезки виниловых дисков и нарезал свой первый диск — библиотеку звуковых эффектов.
В 1954 году Джо Мик все-таки перебирается в Лондон. Сменив несколько мест работы, он наконец попал на IBC (International Broadcasting Company), владевшую в то время крупнейшей студией звукозаписи в стране. Начав работу с должности осветителя, Джо быстро получил должность младшего инженера. Правда, только название этой должности было солидным. В те годы младший инженер занимался тем, что распаковывал и устанавливал оборудование перед сессией звукозаписи и убирал его после. Естественно, Джо Мика такое положение дел никак не устраивало, но начальство, отмечая его способности, не собиралось так быстро делать его основным инженером сессий звукозаписи. Ему доверяли выездные записи, запись радиопередач, — но не музыкальные сессии. Тем не менее, Джо проводил почти все время в студии, выполняя практически все виды работ и настырно донимал менеджмент студии просьбами назначить его главным инженером музыкальных звукозаписей. В конце концов, по иронии судьбы, ему помог главный противник, студийный менеджер Алан Стэгг, сторонник действий «по учебнику», по инструкции и считавший Мика, не прошедшего курсов для молодых инженеров IBC, выскочкой и анархистом. Джо так «достал» его бесконечными петициями, что Стэгг поручил ему запись полноценной пластинки с музыкой из кинофильмов, исполнявшейся оркестром из 20 человек, в уверенности, что этот бузотер с треском провалится и наконец перестанет надоедать.
Для Джо Мика это была первая самостоятельная запись, тем не менее, справился он блестяще. Звучание так понравилось оркестру, оно было настолько сбалансированным и гармоничным, что в конце сессии звукозаписи музыканты аплодировали Мику.
После этого случая Джо работал уже как главный инженер сессий звукозаписи со множеством артистов. Достаточно назвать самые громкие имена: Эдмунд Хокридж, Ширли Бэсси, Мэрион Райен, Фрэнки Воан, а песня Georgia Got A Moon в исполнении Бетти Миллер до сих пор считается одной из лучших записей. Уже во время первых работ Джо начал проявлять характер. В те годы было принято записывать одну и ту же песню в интерпретации разных певцов, Джо же пытался создать неповторимое звучание для каждой записи, частенько используя свои шу