Александр Градский и ансамбль'Скоморохи'

Изображение конверта ЕР 1978 года выпуска:

Александр Градский и ансамбльСкоморохиЖанр: Rock
Год выпуска: 1980
Лейбл: Мелодия (Апрелевский ЗГП)
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: (MP3 + FLAC)
Тип рипа: tracks
Формат записи: 32/192
Формат : 24/96
Продолжительность: 00:12:11
Тэги: прописаны
Источник оцифровки: автором
Код класса состояния винила: VG+
Устройство воспроизведения: Электроника ЭП 017С
Предварительный усилитель: AMX - 100 (LTO®)
АЦП: Juli@
Программа-оцифровщик: Adobe Audition CS5.5
Обработка: удаление щелчков

Информация об исполнителе:

Участники записи:
Александр Градский (вокал, гитара, фортепиано, синтезатор)
Юрий Иванов (бас-гитара, гармоника)
Юрий Фокин (ударные)
Звукорежиссеры: М. Дудкевич, Ю. Богданов
Редактор: А. Качалина
==============================================
Александр Борисович Градский (р.1949) – один из первых рок-музыкантов страны, и один из крупнейших композиторов России. Мультиинструменталист и суперпрофессионал, умудрившийся в разгар рокерской карьеры получить классическое образование по классу вокала в Гнесинке. СКОМОРОХИ собрались в 1966 году. В группе в разное время засветились такие известные рок-монстры как Юрий Шахназаров (создатель АРАКСА), Юрий Фокин (ЦВЕТЫ), Игорь Саульский (МАШИНА ВРЕМЕНИ, АРСЕНАЛ), Сергей Зенько и др. Переосмыслив наследие своих любимых THE BEATLES и LED ZEPPELIN, Градский нашел-таки свой неповторимый стиль, – инструментальный минимализм в сочетании с яркой эмоциональностью, экспрессией и личным мастерством музыкантов, которых маэстро всегда очень тщательно подбирал.
СКОМОРОХИ одними из первых запели рок по-русски; правда, как поэт Градский явно чувствовал себя неуверенно, и поэтому часто обращался к проверенной временем поэтической классике: Бернс, Шекспир, Саша Черный, Элюар... Вокал Градского – это, как говорится, отдельная песня, по красоте и силе не уступающий голосам таких рок-богов как Плант или Гиллан. Правда, классическая вокальная школа порой слишком навязчиво напоминала о себе. Авторитет лидера позволил любительской группе в 1971 году (неслыханный прецедент) прорваться в святая святых – студию звукозаписи фирмы «Мелодия», где они с переменным успехом записывали свой материал в течение трех лет. Несмотря на то, что материала с избытком хватило бы на полноценный лонгплей, целиком он увидел свет только в годы перестройки. А в 70-е часть материала была положена на полку в силу его идеологической несовместимости с обликом строителя коммунизма, а часть все же была издана на различных сборниках и миньонах, один из которых и стал предметом культа. Пластинка содержала 4 песни. 1 сторона: «В Полях Под Снегом И Дождем», «Мне Нужна Жена» на слова любимейшего поэта русских рокеров Р. Бернса, 2 сторона: «Я – Гойя» Вознесенского, «Песня Шута» Вильяма нашего Шекспира. Причем, если первая сторона оставляла какие-то двусмысленности, то вторая отметала всякие сомнения – это рок, тяжелый, яростный, бескомпромиссный и очень по-градски сделанный. Можно себе представить, что творилось на концертах. Градского благодарные слушатели носили на руках многие километры, так гласят легенды. В поздних 70-х, заработав неслыханный авторитет и заполучив кучу наград как кинокомпозитор, маэстро все чаще стал показываться на голубом экране, где с кислой миной пел песни Пахмутовой. Впрочем, даже исполняя песни-агитки, воспевающие комсомольско-стройотрядовскую романтику, этот хитрец от рок-н-ролла умудрялся выкидывать эдакие, знаете ли, хардроковые коленца.

Трэклист:

01. В полях под снегом и дождем
(А. Градский - Р. Бернс, перевод С. Маршака)
02. Наш старый дом
(А. Градский - Р. Бернс, перевод С. Маршака)
03. Я - Гойя
(А. Градский - А. Вознесенский)
04. Песня шута
(А. Градский - Р. Бернс, перевод С. Маршака)

Конверт, наклейки:

Уровень записи, спектр, АЧХ:

Сэмпл:

Любой трэк.

Доп. информация: К сожалению, похоже эта пластинка есть поздняя перепечатка с матрицы 1978 года - качество звука не очень. Да и сдудийная запись странновата, на мой взгляд: на Я - Гойя в начале трэка как-то резко обрывается шум толпы и низов немерянно, а в Песня шута, на переднем плане более-менее прилично записанная партия ударных, а за ней абсолютно невнятный вокал А. Градского и остальные инструменты (ИМХО - естественно). Качество всех трэков неравнозначное. Ну, возможно - это так задумано звукорежиссёром.