Фриш Макс - Homo Фабер [Малов Вадим, 2019

Homo Фабер

Год выпуска: 2019
Фамилия автора: Фриш
Имя автора: Макс
Исполнитель: Малов Вадим
Жанр: Роман, драма
Перевод: С нем. Лилианны Лунгиной
Тип издания: Нигде не купишь
Обработано: Naina Kievna
: Naina Kievna
Категория: аудиокнига
Аудиокодек: MP3
Битрейт: 96 kbps
Вид битрейта: постоянный битрейт (CBR)
Частота дискретизации: 44 kHz
Количество каналов (моно-стерео): Моно
Время звучания: 09:42:46

Описание:
События романа 'Хомо Фабер' разворачиваются в 1957 г. Главный герой Вальтер Фабер, пятидесятилетний инженер, работает в ЮНЕСКО и занимается налаживанием производственного оборудования в промышленно отсталых странах. Много путешествуя, Вальтер неожиданно сталкивается с людьми и событиями из своего прошлого, что постепенно меняет его мировоззрение, отношение к жизни и людям. В нем просыпается жажда полноценной жизни, но смертельная болезнь уже не оставляет ему шансов...
Содержание:
HOMO FABER
Первая остановка
Вторая остановка

Об авторе
Макс Фриш (1911-1991) - швейцарский немецкоязычный писатель.
'Настоящий писательский труд всегда есть участие в продумывании и проигрывании возможностей человека' - так определил существо своей работы современник и соотечественник Макса Фриша известный швейцарский писатель Фридрих Дюрренматт. Эта несомненная истина, относящаяся ко всей литературе, стала особенно актуальной в XX в. Потрясения века активизировали в людях способность к сопротивлению политической реакции, дух солидарности и героизма. Однако тогда же стала очевидней и способность человека к утрате под давлением обстоятельств своего лица, несомненная усредненность, шаблонность множества человеческих судеб, обкатанных и уравненных гнетом капиталистической действительности.
Еще на рубеже XX в., в годы 'непроходимого благополучия', как иронически обозначил Томас Манн время до начала первой мировой войны, литература с особой интенсивностью занялась темой изменчивости человека. Проблема решалась далеко не камерно: нравственная аморфность, так же как и душевная стойкость, были признаны весьма немаловажными для путей истории. О 'лице' человека и подменявшей его 'маске' размышлял и писал Александр Блок. Еще раньше, в творчестве Достоевского, были предугаданы многие роковые превращения, происшедшие с человеком и человечеством десятилетия спустя. В Австрии тот же вопрос волновал Рильке и навсегда приковал внимание Р. Музиля. Он же определил проблематику и структуру экспериментальной драматургии итальянца Луиджи Пиранделло, а отчасти и театра Бертольта Брехта.
Макс Фриш, несомненно, многим обязан своим предшественникам. Но влияния остались бы поверхностными, если б не ложились на вспаханное поле собственных размышлений Фриша. Именно к нему, больше чем к кому-либо другому из современных писателей, приложимы процитированные слова Дюрренматта: прозаик и драматург Фриш постоянно 'продумывает' и 'проигрывает' возможности человека. В своем последнем романе - 'Назову себя Гантенбайн' - Фриш настаивает на исходной многовариантности жизни героев: часто перед человеком маячат два пути, но только один из них воплощается в действительность, а другой - не менее реальный - можно прожить лишь в воображении. В пьесе 'Дон Жуан, или Любовь к геометрии' (1953), в своей 'малой прозе' - 'Вильгельм Телль для школы' (1971) - Фриш иронически переосмыслил классические легенды: совсем иными могли быть герои, их 'лица', иными мотивы их поступков. Но и гораздо раньше, в произведениях, написанных в годы второй мировой войны, - отрывках из дневника 'Листки из вещевого мешка' в романе 'J’adore ce qui me brûle, или Трудные люди' (1943) - начинается разработка важнейшей для Фриша темы.
В то время самому Фришу виделись возможности разных 'биографий'. После двухлетних занятий германистикой в Цюрихском университете он оставил филологию, служил репортером в газетах, потом успел получить до начала войны еще одно - архитектурное образование (архитектором был и отец Фриша). Несколько лет он проводит солдатом на границе. Но и потом, в послевоенные годы, его жизнь течет по разным руслам. Сразу после войны он много ездит, смотрит, размышляет. Собственными глазами видит бывшие нацистские концлагеря в Польше и развалины Берлина. Феномен фашизма, ослепленность немецкого народа становятся предметом его напряженных раздумий. В ближайшие годы он публикует среди других произведений пьесы 'Опять они поют' (1945) и 'Китайская стена' (1946), призывающие к ответственности человека за ход истории. Но одновременно продолжает заниматься архитектурой. В 1949 г. в Цюрихе было завершено строительство созданного по проекту Фриша бассейна. Как следует из его воспоминаний, он возил осматривать этот бассейн Бертольта Брехта, жившего тогда около года в предместье Цюриха. Беседы с Брехтом оказались очень существенными для молодого писателя.

Доп. информация:
Источник: Клуб Любителей Аудиокниг