Кэрролл Льюис - Алиса в Зазеркалье [Хлыстова Екатерина, 2007

Алиса в Зазеркалье

Год выпуска: 2007 г.
Фамилия автора: Кэрролл
Имя автора: Льюис

Исполнитель: Хлыстова Екатерина
Жанр: Фантастика, приключения
Перевод: Щербаков Александр
Издательство: АРДИС

Категория: аудиокнига
Аудиокодек: MP3
Битрейт: 128 kbps
Время звучания: 03:25:55

Описание: Сказка 'Алиса в Зазеркалье' - одна из самых любимых книг у многих поколений детей и взрослых. По ней поставлены пьесы, сняты кинофильмы. Ее цитируют, на нее ссылаются физики и филологи, математики и психологи, лингвисты и философы. О ней пишутся сотни статей и исследований, в которых строятся все новые и новые гипотезы относительно скрытого смысла этого произведения.

Дополнительная информация (by flaner)
Итак, вашему вниманию предлагается аудиовариант этой книги, в переводе Александра Щербакова, одном из лучших и, по признанию западных литературоведов, наиболее адекватных переводов, существующих в мире. Хотя, на мой взгляд, самый адекватный перевод все же у Нины Демуровой, конечно вкупе с комментариями Мартина Гарднера - у нее лучше переданы игра слов и настроение произведения, несмотря на кое-какие переводчицкие фишки в именах и названиях. Я, ради интереса, даже составил мини-словарик в связи с этим:
[u]А.Щербаков - Н.Демурова[/u]
Вылизаяц - Зай Атс
Галка - Ворон
Двойнюшечка - Траляля
Двойняшечка - Труляля
Древний старик - Старичок
Конник - Рыцарь
Лили - Крошка Лили
Лягух - Лягушенок
Пустик-Дутик - Шалтай-Болтай
Скороход - Чужестранник
Тарбармот - Бармаглот
Шляпочник - Болванс Чик

Белая Пешка (Алиса) начинает и выигрывает через одиннадцать ходов

Белая Пешка (Алиса) начинает и выигрывает через одиннадцать ходов
1. Алиса встречается с Королевой Черных и становится на d2

1. Королева Черных e2-h5, уходит (во второй главе)

2. Алиса d2-d4, по железной дороге (d3) к Двойнюшечке с Двойняшечкой (в третьей главе)

2. Королева Белых c1-c4, в погоне за шалью (в пятой главе)

3. Алиса встречает Королеву Белых, с шалью в руках

3. Королева Белых c4-с5 превращается в Овцу (в пятой главе)

4. Алиса d4-d5, в лавке, на реке и снова в лавке

4. Королева Белых c5-f8, оставив на полке яйцо (в пятой главе)

5. Алиса d5-d6, к Пустику-Дутику (в главе шестой)

5. Королева Белых f8-c8, улетает, спасаясь от Черного Конника (в главе седьмой)

6. Алиса d6-d7, попадает в лес

6. Черный Конник g8-e7 (в главе восьмой)

7. Белый Конник f5-e7, берет Черного Конника

7. Белый Конник e7-f5 (в главе восьмой)

8. Алиса d7-d8, коронуется

8. Королева Черных h5-e8, 'экзамен' (в главе девятой)

9. Алиса становится Королевой

9. 'Тронировка' Королев (в девятой главе)

10. 'Тронировка' Алисы, званый обед

10. Королева Белых c8-а6, ныряет в суп (в девятой главе)

11. Алиса d8-e8, мат, Черные сдались (в главе одиннадцатой)
[u]Из предисловия автора:[/u]
Поскольку вышеприведенная шахматная задача, повергла в недоумение некоторых слушателей, автор считает нужным пояснить, что каждый ход, сам по себе совершается в ней в полном соответствии с правилами игры. Лишь чередование ходов Белых и Черных, возможно, не так четко соблюдается, как следовало бы, а выражение “Тронировка Королев” всего-навсего означает, что Королевы занимают места на тронах, во время званого обеда. Тем не менее, шах Королю Белых на шестом ходу, Конное сражение на седьмом и окончательный проигрыш Черных, могут быть прослежены любым, кто даст себе труд, расставить фигуры и произвести указанные ходы.

Из комментариев Мартина Гарднера:
Описание шахматной задачи, лежащей в основе повествования, которое дает Кэрролл, не грешит против истины. Трудно объяснить утверждение, которое мы находим в 'Справочнике по литературе о достопочтенном Ч.Л.Доджсоне' Сиднея Уильямса и Фальконера Мэдена (Sydney Williams and Falconer Madan. Handbook of the Literature of the Rev. C.L.Dodgson, p.48), что до сих пор не было сделано попытки поставить правильный мат. Финальный мат вполне ортодоксален. Конечно, как указывает сам Кэрролл, не всегда соблюдается чередование ходов черных и белых, и некоторые из 'ходов', перечисленных Кэрроллом, не сопровождаются реальным передвижением фигур на доске (например, первый, третий, девятый и десятый 'ходы' и 'рокировка' королев).
Самое серьезное нарушение правил игры в шахматы происходит к концу задачи, когда Белый Король оказывается под шахом Черной Королевы, причем оба не обращают на это никакого внимания. 'Почти ни один ход не имеет разумного смысла с точки зрения шахмат', - пишет мистер Мэден. Конечно, обе стороны играют до крайности небрежно, но чего же ожидать от безумцев, находящихся по ту сторону зеркала? Дважды Белая Королева пропускает возможность объявить мат, а потом почему-то бежит от Черного Коня, когда могла бы взять его. Оба промаха, однако, можно объяснить ее рассеянностью.
Огромные трудности, неизбежные при попытке увязать партию в шахматы с веселой сказкой-нонсенсом, Кэрролл преодолевает с замечательной находчивостью. Алиса, к примеру, не обменивается репликами ни с одной фигурой, не находящейся в клетке, граничащей с ней. Королевы мечутся во все стороны, верша всевозможные дела, тогда как их супруги остаются сравнительно неподвижными, ничего не предпринимая, - как это и бывает в настоящих шахматах. Причуды Белого Рыцаря на удивление соответствуют причудливому ходу его коня; даже склонность Рыцарей падать со своих коней то налево, то направо напоминает о том, как они движутся по шахматной доске - две клетки в одном направлении, а потом одна вправо или влево. Чтобы помочь читателю связать шахматные ходы с сюжетными, каждый ход будет
отмечаться в комментарии.
Горизонтали на огромной шахматной доске отделены друг от друга ручейками. Вертикали - живыми изгородями. В продолжение всей игры Алиса остается позади Королевы - лишь последним ходом, став сама королевой, она берет Черную Королеву, чтобы поставить мат дремлющему Черному Королю. Любопытно, что именно Черная Королева убедила Алису пройти к восьмой горизонтали. Королева думала таким образом защититься сама, ибо белые вначале могут одержать легкую, хоть и не очень изящную победу в три хода. Белый Конь прежде всего объявляет шах на g3. Если Черный Король движется на d3 или d4, то Белая Королева дает мат на сЗ. Если же Черный Король идет на е5, то белые дают шах на с5, вынуждая Черного Короля пойти на е6. Затем Белая Королева объявляет мат на d6. Это требует, конечно, некоторой живости ума, которой не обладали ни Король, ни Королева.
Делались попытки придумать лучшую последовательность ходов, которая больше соответствовала бы повествованию и правилам игры. Из известных мне попыток такого рода наиболее далеко идущей является опубликованная в майском номере 'Бритиш чесс мэгэзин' за 1910 г. ('British Chess Magazine', 1910, vol.30, р.181).
Доналд М.Лидделл описывает всю игру, начатую дебютом Берда и заканчивающуюся матом, который объявляет Алиса, достигнув восьмой горизонтали на шестьдесят шестом ходу. Выбор дебюта очень хорош, ибо английский мастер X.Э.Берд не имел себе равных по эксцентричности игры. Является ли Доналд Лидделл родственником кэрролловских Лидделлов, мне выяснить не удалось.
В средние века и эпоху Возрождения шахматные партии иногда разыгрывались на огромных лугах людьми, исполнявшими роль фигур (см. Рабле 'Гаргантюа и Пантагрюэль', книга 5, главы 24 и 25); но я не знаю до Кэрролла ни одной попытки построить повествование, оживив шахматные фигуры. В качестве недавнего примера такого же рода приведу прекрасный рассказ Пола Андерсона 'Бессмертная партия' (Paul Anderson. The Immortal Game. - 'Fantasy and Science Fiction', February, 1954).
Шахматные фигуры по многим причинам чрезвычайно хорошо соответствуют второй книге об Алисе. Они дополняют карточные персонажи первой книги, разрешая вновь воспользоваться королями и королевами. Исчезновение воров-валетов более чем возмещается появлением благородных рыцарей с их конями. Удивительным переменам, связанным с ростом Алисы в первой книге, соответствуют не менее удивительные перемены местоположения, вызванные, разумеется, передвижением шахматных фигур на доске. По счастливому совпадению шахматы увязываются с темой зеркального отражения. Дело не только в том, что туры, офицеры и кони парны, но и в том, что в начале игры асимметричное расположение фигур одной стороны (из-за позиций короля и королевы) представляет соб